剧情介绍
猜你喜欢
影片评论
亵渎电影
好high啊！来自妈宝的恐惧，成名的美国导演很喜欢拍这种偏意识流的片子，用抽疯一样的炫技去呈现人物的内心世界，声音用得炉火纯青，视听上非常出彩。看片之前做好了心理建设，没有期待这是一部恐怖片，想看导演这次如何把反类型的想法进行到底，如何解构恐怖片的同时玩出新花样，现在这三个小时，新不新已经不重要了，A24花了这么多钱，还能让导演这么疯，我已经high了。
littledepp
三星半。抱着《遗传厄运》与《仲夏夜惊魂》的期待值的观众可能要失望了，Aster这部新片的确还是能够让人不安，但更多的是来源于其极为主观拍摄方式带来的一系列隐喻的困惑。窒息紧张的母子关系，亲密关系的抵触，阳具被阉割的恐惧，无法做出决定的持续的自毁，被放大化的日常生活中的混乱，还有归于子宫的循环。电影名字取的倒是一针见血，这个叫博的男人一生都活在恐惧中。
散步的侵略者
不负期待。这片子之于Ari Aster等同于《霓虹恶魔》之于NWR，是一次不折不扣的洗粉行为，能留下的都会成为日后死忠。如果说前两部还只是在成熟的框架内反类型，到这部他已经能游刃有余地另起炉灶做大菜，哪怕新炉可能会把A24前两部赚的一把赔光。所有带着预期走进影院的观众百分百会失望，因为它从第一幕就无时无刻不在冒犯你，任何通俗的定义在此刻都会失效。
天马星
179分钟的梦境呓语，某种程度上的“遗传厄运”+“楚门的世界”+“盗梦空间”。在阿里艾斯特的影片里，家庭永远都不是港湾，相反它是噩梦的起源，所有的控制+憎恨，都以爱之名在家庭之中遗传，只有斩断以爱为名的锁链，才能继续前行。但影片恐怖的地方也在于此，当阿宝一次次以为斩断了锁链摆脱了母亲的控制，都会发现自己如同楚门一样永远逃不出母亲的手掌心，逃离，发疯，弑母都无济于事，只是从一层噩梦醒来到达另一层噩梦而已。P.S.阿宝老爸的身份太恶趣味了。
顗礼
最忠于自我或许并不等于最佳。整体看起来很抽象，但表意还是跟前作一脉相承，即“主观能动性是存在的基础与毁灭的根源”，只是这一次Ari Aster用电影的最后一个小时打破了“仲夏夜”的最终落点（尽管二者同样都具有病友疗伤片的属性），构建起更加极端且直观的叙述语境：当人的生命力被动到只由应激反应与生理本能所驱动，忽然出现的变量究竟意味着什么？这是Aster想要探讨的事情。另外，看的时候脑子里想到两个片子，分别是《妖夜慌踪》和《天幕杀机》，三部电影的确是在同一个坐标轴内（只是前两者拍法更高明一些）；联想一下，本片
大奇特(Grinch)
记得在导演很早期的一次访谈中，就说过想拍一部弗洛伊德学说的“奥德赛”。博尔赫斯说过世界文学中只有四种故事，其一是回家。这部电影是关于此的，博需要从a点到b点，同时了解他众多恐惧的本质，包括仇外恐惧，害怕离家的恐惧。看的时候会想起大卫林奇，但阿里更擅长视听，全程调用视听技巧和象征符号去完成主角复杂的内心状态，包括哥特文学中“阁楼的秘密”，人生如戏戏如人生，水分别代表随波逐流和平静，洞穴分别代表子宫和坟墓……博想回到一个温暖舒适的地方，他害怕生活，甚至最好不要出生。从海报便知，博被记录在四个阶段，从男孩到老人
徐若风
3.5 好于《仲夏夜》但仍远低于《遗传厄运》。设谜和解密几乎割裂成了两部电影，前者仿佛嗑入了大量考夫曼、林奇、柯南伯格的电影后形成的一种癫狂的内心影像，将噩梦根源与潜意识深处进行外化。但又处理得过于奇观化、节奏过快、设定过飞，构建全程都无法令人跟着他的脚步，无法走入他的内心，只能旁观想“这拍的都是些啥....”。解密部分倒蛮不错的嘞，艾斯特重新回到家庭母子关系的爱恨，家人间无法真实面对的羞愧、永无止境的互害，以及遗传的绝望锁链。几段撕X戏很是精华。看完不由感慨：2023了，还有人愿意投钱拍这种血亏电影，
Puff
5年前在戲院看宿怨，大抵上就感覺到亞瑞艾斯特是非常喜歡挑戰觀眾的創作者，也因此第二部仲夏靨故意跳過不看，第三部在漫長的3小時中，用各種形式的夢魘，直擊精神病患者的內心，讓觀眾陷入焦慮與困惑之中，基本上毫無劇情邏輯可言，因為它是用符號建構而成的片，全片分成4種夢魘，第一種：末日焦慮夢魘；第二種：完美中產家庭夢魘；第三種：奇幻寓言夢魘；第四種：原生家庭夢魘，前三種夢魘最後都彙集於原生家庭，母親的佔有、兒子的逃離、父親的高潮而死，想逃離媽媽掌控自己卻已經成了媽寶，想改變也改變不了，最後便在內心良知的自我公審中死
推荐专题
